湖南表演考前培训学校_艺考表演怎么塑造人物
07.11.2014 20:24
本文来源: 长沙培训网
众所周知,每一个懂戏剧或者文学的人,都知道舞台上和生活中的对话,是有很大差异的。虽然有的时候,他们比较相似,实际上他们也经过仔细的处理,这样就能够从一个故事过度到下一个故事(神州培训网-http://cs.szpxe.com/article/view/332957),引起观众对这些事情的态度和情绪。电影对话往往也是这样,区别就是表达方式不同而已,通常对故事进行加工、移位、剪接和畸变,最后传达给观众。
对话也象动作一样是根据影片过程的联贯性产生的;所以演员必须再一次依靠导演的联贯感,才能使他所出现的那个镜头在声音上和前后镜头的声音保持一致。此外,演员还必须把这种声音范围保持在录音机的限度内,保持在电影观众所能接受的限度内。如果要大声呼喊,那他实际上只要局部地提高嗓音就行了。湖南表演考前培训学校学校颜色无庸认为,把表达出大声呼喊的概念的是发声的性格及其面部表情,而不是音量;音量和力度,如果需要的话,可以在后来通过人工办法任意提高。电影中的耳语比舞台上的耳语更加逼真,因为舞台上的耳语需要设计得能送到二楼的最后一排。如果影片中的耳语音量过低或过高,都可以在定的范围内进行相应的调整。演员声音的其他畸变(例如共鸣音和音质),也可以在一定范围内通过录音设备来调整。因此力度和音质都可以在一定程度上进行控制,而这是舞台上所办不到的。但是在发音、吐字和读音等方面,电影演员却必须尽可能近似剧中人物。现在还没有什么电子设备可以对这方面进行调整。如果说话剧演员有一天晚上把一句台词念坏了,还可以在第二天晚上改正,电影场面就不同了,一旦记录下来就成为永久性的东西了。
因为真人演员难以客观地听见自己的声音,又不可能象别人那样听见自己的声音,所以指导演员如何运用声音,这个责任就落在导演的身上。有时,在耗资巨大的影片中,往往指定一名专人来指导演员念台词。这个“台词导演”不指导演员的动作。然而,更经常的是主要导演负责指导和诱导演员恰当地把声音表现出来。所以,湖南表演考前培训学校学校颜色无庸认为在为一场戏录音的时候,导演需要用心细听,看看演员念的台词是不是合乎要求。技术上的缺陷由录音技师注意,台词内容的修饰问题则由剧本监督注意。但是,注意戏剧性的缺点,却是导演的责任。幸好,磁性录音系统可以使导演在录音后立即重听声音的表演。因此,由于随时可以要求录音技师把刚录过的场面重新再放,所以导演有机会再来检查自己的主观意图。
用口音来塑造人物
要谨慎对待。如果你准备使用一种口音,那你至少要把百分之五十的注意力摆在口音上,它会消耗你的宝贵的精力,当你需要的时候,就没有这个精力了。湖南表演考前培训学校学校颜色无庸建议如果可能的话,用你自己说话的方式来演你的那个角色。这比采用口音更有利,除非,当然,如果那口音是表演的一部分。例如,在《金银岛》中,罗伯特*牛顿把他说话的方式变成了整个表演,这是起作用的。至于说到英国的腔调,并不是说美国人不懂英国腔调;真正的问题是,我们说话要比美国人快一倍。如果你是英国人而你拍的片子将要在美国上映,那就说慢一点。我训练自己说得非常慢,美国人接受我,甚至演一个美国人的角色,他们也接受我。我在伍迪。艾伦的、故事发生在曼哈顿的一部影片中扮演一个美国人的角色,他们也接受我了,因为我说‘电梯’(elevator),而没有说‘升降机’(lift),‘人行道’(pavement)而不是‘边道’(sidewalk),‘公寓’(apartment)而不是‘一层楼’(flat),而且我不是用英国人的速度来说话,把尾音都吃掉,我使用他们的用语,并且放慢下来。我很讨厌有些人认为,伦敦土话就是全部表演。
我在《阿尔菲》、《伊普克莱斯档案》、《找到卡特》三部影片中演了三个不同的伦敦土佬——完全是不同的人物性格——但是所有的人都说,“他又在使用他那伦敦土佬的表演了。”可没有人说,“这又是劳伦斯。奥利维尔的莎士比亚老国王了。”我在《最后的山谷》中扮演一个德国人,我觉得明显的陷阱,就是要把一个德国人演成带德国口音的;所以我决定把我的人物扮演成一个想法说纯正英语的德国人。我租来了方言的唱片,一直不停的听了好几天,然后我把它置诸脑后,开始试图讲纯英语,但是带有德国的基本句型。我觉得它的效果非常好。在《雄鹰降落》中也要求德国口音,不过这是一个很有趣的变奏。我需要两种德国口音,在有些场面中我的人物应该是跟其他德国人讲德语,但是剧本里写的是英语。所以那“口音”必须是让人无法觉察的。然后在另外一些场面里,这个人物是在英国装作自己是一个英国人,而在讲着对他来说,是一种外语的英语。为这种语言的口音,我发明了一种粗鲁的,吃掉尾音的声音(这种发明我希望是一个相当细腻的解决方法。)
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